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《無妄追蹤》故事大綱

獨立心理犯罪懸疑電影｜初版

一、作品基本資料

片名：《無妄追蹤》
類型：心理犯罪懸疑／跨地命案／連續親密關係失蹤案
故事地點：香港／台灣／中國內地部分城市
敘事形式：單一現案推進 × 舊案拼圖 × 心理模式揭露
預計片長：100–120 分鐘
作品定位：獨立故事，暫不連接托特宇宙，不使用塔羅牌與紫微星宿象徵系統。

二、創作核心

《無妄追蹤》不是一部單純追捕連環殺手的電影。

它真正處理的是：

一個表面普通、溫和、正常的男人，如何在每一段親密關係中逐步將「愛」轉化為佔有，將「分手」理解成背叛，最終在一次又一次關係終止時，讓對方從世界上消失。

本片不把兇手塑造成天才型變態殺手，也不把他簡化為純粹冷血惡人。
他不是每一次都從一開始計劃殺人。
但當關係進入失控點，當對方真正想離開，他便反覆跨過同一條不可逆的界線。

他曾經恐懼。
他曾經後悔。
他也曾經重返故地，像是在緬懷、確認、贖罪。
但多次逃過制度追查之後，這些罪疚慢慢變成另一種自大。

直到最後一宗案件，他甚至主動走進警署，報案尋找自己已經分手的前女友。

他以為自己仍然能控制敘事。
但正是這一次報案，讓警方第一次將多宗原本分散於不同城市、不同年份、不同狀態的女性失蹤與死亡疑案，追蹤回同一個人身上。

三、故事一句話版本

廖子揚 Jordan 主動赴台報案，聲稱已分手的前女友凌海怡 Rachel 沒有按時返港而失蹤；台灣警方調查後發現 Rachel 已經死亡，案件由失蹤轉為命案。隨著台港警方合作追查，警方逐漸發現 Jordan 過往多名前女友亦曾在香港、台灣及中國內地不同城市失蹤或死亡，而他的出入境與活動軌跡，竟然與這些案件反覆重疊。

四、核心命題

本片核心不是問：

他如何殺人？

而是問：

為甚麼這麼多人消失了，世界卻那麼久才發現？

更深一層是：

一個人若專門接近那些社會連結薄弱、家庭支援稀薄、失蹤後不會立即被追問的人，他究竟是在尋找愛，還是在尋找不會立刻被世界察覺的消失？

五、主題關鍵
1. 愛與佔有的錯認

Jordan 口中的愛，不是成熟的愛，而是佔有、控制與自我中心式依附。

他不是不能愛人。
相反，他在每段關係初期可能非常投入、細心、溫柔，甚至令對方相信自己終於遇到一個真正理解自己的人。

但當對方開始保留空間、提出分手、想重新掌握自己的人生，他內在的愛便迅速變形：

她不是想離開。
她是在背叛我。
她不是不愛我。
她是在否定我整個存在。

於是，分手在他心中不再是關係結束，而是一場身份毀滅。

2. 社會冷漠與消失延遲

本片中的受害者並不是完全無人認識的人。

她們有工作、有朋友、有過生活軌跡。
但她們大多有共同特徵：

家庭關係破碎或疏離；
親人不在身邊；
社交圈碎片化；
工作或生活流動性高；
有跨城市旅行、短住或斷聯習慣；
情緒狀態曾被外界標籤為不穩定；
失蹤初期容易被理解為「自己離開」。

因此，她們的消失未必會即時被看見。

這不是單純為了讓兇手逃脫，而是本片的社會命題：

有些人不是消失後才被遺忘，
而是在消失之前，已經被世界半遺忘。

3. 罪疚、回返與自大

Jordan 每一次犯案後，不是完全沒有心理殘留。

他會回到與受害者相關的城市、街道、住宿區域或某些曾經共同經歷過的地方。
這種回返不單純是炫耀，也不只是犯罪者重臨現場。

它混合了：

罪疚；
懷念；
控制確認；
自我懲罰；
對過去關係的扭曲保存。

但當他一次又一次沒有被發現，這種回返也慢慢轉化成自大。

他開始相信：

不是世界沒有發現，
是我比世界更懂得如何讓她們消失。

六、主要角色設定
1. 廖子揚 Jordan Liu

年齡：約 35–40 歲
身份：香港男性，表面普通、溫和、高功能
角色定位：男主角／報案人／核心嫌疑人／連續親密關係消失案的中心人物

外在形象

廖子揚不是一個一眼看出危險的人。

他外表整潔，說話有禮，工作穩定，社交上不算突出但也不孤僻。
他不是魅力強烈的惡魔型人物，而是一個日常生活中很容易被忽略、也很容易被信任的男人。

朋友眼中的他：

不激烈；
不暴躁；
不惹事；
對感情認真；
分手後仍會關心前任；
看起來不像會傷害別人的人。

這種普通感，是他的保護層。

內在結構

Jordan 的核心問題不是單純變態，也不是純粹殺人慾。

他的心理核心是：

他不能接受自己不是對方人生故事的終點。

當一段關係仍在他的掌控之中，他可以溫柔、耐心、細心。
但當對方開始離開，他的內在便會出現急劇崩壞：

被拋棄感；
被羞辱感；
佔有失效；
自我價值崩塌；
對方被理解為背叛者；
愛轉化為懲罰。

他不是每次一開始就打算殺人。
但每一次，他都在同一種心理臨界點上沒有停下。

角色演變

早期犯案後，他恐懼、逃避、回返故地。
中期，他開始習慣如何讓一個人的消失看似合理。
到 Rachel 一案，他已自大到主動報案，試圖讓自己成為尋找者，而不是被追查者。

他的失敗不是因為突然犯蠢，而是因為：

他太相信自己過去的成功經驗，
以為同一套敘事可以永遠成立。

2. 凌海怡 Rachel Ling

年齡：約 28–34 歲
身份：Jordan 的前女友，現案死者
角色定位：最後一名受害者／揭開多宗舊案的入口

外在設定

Rachel 是一個普通、城市化、有生活感的女性。
她不是完全社會邊緣人，也不是典型受害者模板。

她有工作，有朋友，有自己的旅行習慣。
但她的家庭支援系統薄弱，與親人關係疏離，真正會每日確認她是否安全的人不多。

她喜歡去台灣旅行。
對她而言，台灣不是單純旅遊地，而是一個壓力出口。

她在香港生活受壓時，會短暫去台灣散心。
朋友知道這一點，因此她在台灣失聯初期，並不會立刻被視為命案風險。

與 Jordan 的關係

Rachel 曾被 Jordan 的細心與穩定打動。
起初，她認為 Jordan 是一個懂得照顧人、不浮誇、不危險的男人。

但關係後期，她逐漸感到窒息：

Jordan 對她的行程過度在意；
對她與他人的接觸過度敏感；
將關心與控制混在一起；
對分手表面接受，內在卻始終不肯放手。

Rachel 最終決定與 Jordan 分開，並試圖重新掌握自己的生活。

她沒有意識到，對 Jordan 而言，分手不是結束，而是觸發。

3. 台灣負責警員

角色功能：現案偵查推進者

台灣警員最初接收的是普通失蹤報案。
Jordan 是報案人，不是第一時間被鎖定的疑犯。

但當 Rachel 的屍體被發現，失蹤案升級為命案，台灣警方開始重新審視 Jordan 的報案行為、赴台時間線與 Rachel 最後行蹤。

這名警員的功能不是神探，而是負責從現案中提出第一個問題：

為甚麼這個前男友知道得太多，又表現得太合理？

4. 香港負責警員

角色功能：Jordan 過往關係與跨地軌跡的追查者

香港警方受台灣警方聯絡後，協助調查 Rachel 在香港的人際關係，以及 Jordan 的背景。

起初，香港警方只是例行協助。
但當他們查閱 Jordan 過往關係、出入境紀錄與失蹤案紀錄時，逐步發現：

Rachel 不是第一個在與 Jordan 分手後出事的女人。

香港警員的功能，是將現案從單一命案，推向跨地連續疑案。

5. 過往失蹤女性群像

她們不一定全部在正片中完整出現。
有些只存在於舊新聞、失蹤人口紀錄、家屬訪談、警方檔案、未查明死亡個案之中。

她們的共同點不是外貌，也不是職業，而是：

曾與 Jordan 有親密關係；
多數在分手或關係斷裂後出事；
失蹤或死亡地點分散於不同城市；
家庭支援薄弱；
當年案件各自被分開處理，未能連成整體。

她們是本片的隱形重量。

七、故事大約內容

凌海怡 Rachel 原定自台灣返港，卻沒有按時出現。
她的前男友廖子揚 Jordan 發現她失聯後，主動前往台灣報案。

他向警方表示，二人雖然已經分手，但仍保持最低限度聯絡。Rachel 一向喜歡到台灣旅行，過去也曾因情緒低落或生活壓力而短暫斷聯，但這一次不同：她沒有按時回港，也沒有回覆訊息。

台灣警方一開始以失蹤案處理。
Jordan 的角色是報案人，是前男友，是仍然擔心她的人。

隨著調查展開，警方在某處發現 Rachel 的屍體。
案件由失蹤案升級為命案。

台灣警方與香港警方聯絡，開始調查 Rachel 在香港的人際關係。
Jordan 最初並不是主要嫌疑人。
但當香港警方開始查閱他的過往關係、出入境紀錄與舊失蹤案件時，發現幾名曾與 Jordan 有親密關係的女性，分別在香港、台灣及中國內地不同城市失蹤或死亡。

這些案件有些被列作失蹤。
有些曾發現屍體，但被列為疑案。
有些甚至從未真正進入刑事調查核心。

當警方把這些女性的失蹤時間、地點與 Jordan 的出入境和活動紀錄交叉比對，發現多個關鍵時間段與城市出現不尋常重疊。

於是，調查方向從 Rachel 的單一命案，轉向 Jordan 多年來的感情與行動軌跡。

最終，警方在 Rachel 一案中找到足以證明 Jordan 與她死亡有直接關係的證據。
Jordan 仍未察覺自己已被列為主要嫌疑，甚至再次前往台灣配合調查。
他相信自己仍然能以報案人的身份控制整個故事。

但這一次，他走進警局後，再也沒有離開。

被捕後，Jordan 沒有完整承認所有案件。
他只面對 Rachel 一案。

然而入獄後，他開始撰寫一本關於「自己愛過的女人們」的書。
書稿表面像回憶錄，實際卻透露了更多城市、日期、地點與女性代稱。

警方與各地失蹤案資料交叉比對後，陸續重啟舊案。
部分失蹤多年的女性遺體被找到。

Rachel 不再只是最後一名死者。
她成為打開整個黑暗地圖的入口。

八、三幕結構
第一幕：失蹤報案
功能
建立 Rachel 失蹤；
建立 Jordan 的報案人身份；
建立台灣作為現案地點；
讓觀眾初步相信 Jordan 是仍然關心前女友的人；
以發現屍體作為第一幕轉折。
主要內容

Rachel 到台灣旅行或短住，原定某日返港。
但她沒有按時回來，手機失聯，社交平台停止更新。

Jordan 發現異常。
他並非現任男友，而是已經分手的前男友。
但他向身邊人表示，雖然二人已分開，他仍然不能當作不知道。

他前往台灣報案。

在警局中，他表現冷靜、合作、有條理。
他向警方交代 Rachel 的旅行習慣、情緒狀況、家庭關係與近期狀態。
他反覆強調二人已分手，但自己仍然擔心她。

台灣警方初步以失蹤案處理。
警方開始調查 Rachel 的住宿、行程、最後出現地點與人際關係。

此時 Jordan 並不被主要懷疑。
他是報案人，也是協助者。

第一幕後段，警方在某處發現 Rachel 的屍體。
失蹤案正式變成命案。

Jordan 的表情仍然克制。
他像悲傷，又像早已準備好面對這個結果。

第一幕結束。

第二幕：命案變成模式
功能
台灣警方與香港警方合作；
調查 Rachel 身邊人物；
Jordan 從報案人逐步變成可疑人物；
過往失蹤女性與 Jordan 的地理軌跡被串連；
命案從單一事件升級成跨地疑案。
主要內容

Rachel 命案被媒體報道。
台灣警方開始聯絡香港警方，請求協助調查 Rachel 在香港的人際關係、工作背景、家庭聯絡與前男友 Jordan 的資料。

香港警方起初只是配合。
Jordan 在香港沒有明顯暴力前科，工作穩定，社交正常，表面不像高危人物。

但在背景調查中，警方發現幾個異常：

Jordan 過去曾與數名女性有過親密關係；
其中幾人後來失蹤、斷聯或被發現死亡；
這些事件分散在不同地區，當年沒有被串連；
部分案件因受害者家庭關係疏離、工作流動性高或跨城市活動，被視作普通失蹤或疑案處理。

警方開始查 Jordan 的出入境紀錄與活動軌跡。

他曾在某名女性失蹤前後去過台灣。
他曾在另一名女性失蹤前後出現在中國內地某城市。
他曾在香港某宗女性死亡疑案附近有工作或短期活動紀錄。

單獨看，這些全都可以解釋成巧合。
但全部放在一起，巧合開始變得不自然。

台灣警方與香港警方逐步交換資料。
一張跨地時間線被建立起來。

時間、地點、親密關係、分手、失蹤，開始重疊。

Jordan 仍然配合調查。
他保持禮貌，保持冷靜，甚至主動提供資訊。
但警方開始注意到，他對 Rachel 的描述過於完整，對某些細節過於熟悉，對分手這件事反覆強調。

第二幕後段，警方發現一個關鍵模式：

這些女性大多不是在戀愛最熱烈時出事，
而是在關係結束或即將結束後消失。

這令警方第一次真正懷疑：

Jordan 的危險，不在戀愛開始，而在分手之後。

第二幕結束時，警方正式將 Jordan 作為主要調查方向。

第三幕：證據鏈與逮捕
功能
將「高度嫌疑」轉化成「實質證據」；
Jordan 因自大再次赴台配合調查；
警方在 Rachel 案中取得足以拘捕他的證據；
Jordan 被捕；
入獄書稿揭露更多案件。
主要內容

警方明白，過往失蹤與死亡案件只能構成模式，不能直接證明 Jordan 殺害 Rachel。

因此，第三幕的重點回到 Rachel 一案。

台灣警方重新整理 Rachel 最後幾日的時間線。
他們發現 Jordan 的報案說法有一些微小但重要的矛盾：

他聲稱某些時間點不知道 Rachel 身在何處，但他的活動紀錄顯示他曾接近相關區域；
他反覆表示二人已分手，但 Rachel 生前似乎正在避開他；
他對某些未公開地點或細節反應異常；
他在報案前的部分行動，不像單純尋人，而像在確認某些事情是否仍然安全。

警方逐步建立證據鏈：

Rachel 生前與 Jordan 的關係並非和平結束；
Jordan 在 Rachel 失蹤前後的台灣活動軌跡，與她最後行蹤有重疊；
Jordan 的說法與部分客觀時間線不一致；
Jordan 過往感情史中反覆出現分手後女性失蹤或死亡；
Rachel 案中出現某項能直接連結 Jordan 與命案現場或死亡前接觸的證據。

Jordan 並不知道警方已經走到這一步。
他仍然相信自己是報案人，是協助調查者，是可以來台配合後再安全返回香港的人。

於是，他再次前往台灣接受問話。

問話初期，他仍然平靜。
他重複自己的說法，保持禮貌，甚至表現出對警方進度的關心。

但這一次，警方不再跟隨他的敘事。

警方先問 Rachel。
再問他的行程。
再問他與 Rachel 的分手。
再問他過往幾段關係。
最後，警方把不同城市的失蹤案與他的出入境紀錄放在桌上。

Jordan 第一次意識到，警方不是只在查 Rachel。

他仍然否認。
他說那些只是巧合。
他說自己只是曾經去過那些地方。
他說那些女人後來去了哪裡，他不知道。

直到警方提出 Rachel 案中的直接證據。

這項證據未必能證明所有舊案，
但足以證明他與 Rachel 的死亡有直接關係。

Jordan 被捕。

他沒有失控大叫，也沒有立即完整自白。
他只是沉默很久，然後說：

「你們只找到她。」

這句話讓警方第一次確定，Rachel 不是唯一一個。

尾聲：書稿與遺體

Jordan 入獄後，沒有真正懺悔。

他開始撰寫一本書。
書的表面內容，是他對自己過往愛情的回憶。

書中沒有直接使用受害者真名。
他用城市、季節、顏色、旅行地點、房間、街道、海邊、車站來稱呼她們。

但警方讀到書稿後，發現那些描述與多宗舊失蹤案高度吻合。

某一章提到的山路，對應一名多年失蹤女性最後出現地。
某一章提到的短租單位，對應一宗當年未破疑案。
某一章提到的海邊城市，對應一名從未被找到的前女友。

各地警方陸續重新打開舊案。

部分失蹤女性的遺體被找到。
部分仍然無法確認。
部分家屬第一次收到可能的答案。

電影最後不以 Jordan 的審判作結，
而是以一張重新被標記的地圖作結。

香港、台灣、中國內地不同城市之間，被一條條線連接起來。
那些曾經被視為孤立失蹤、疑案、意外、斷聯的名字，終於被放回同一張圖上。

Rachel 的死亡，打開了這張圖。

電影結束。

九、敘事重點
1. 不正面展示所有殺害過程

本片不需要逐一呈現所有受害者死亡過程。
重點不是血腥，而是：

消失如何被合理化；
案件如何被忽略；
模式如何被拼出；
兇手如何利用普通身份遮蔽自己；
社會如何延遲發現邊緣女性的失蹤。
2. Jordan 初期不應太像反派

他越普通，故事越有力。

觀眾初期應能理解警方為何不立即懷疑他。
他不是誇張瘋狂的人，而是可以在現實中存在的人：

普通、合作、溫和、懂得說話，甚至看似有情有義。

恐怖之處在於，他正是靠這種普通感通過一次又一次懷疑。

3. Rachel 不應只是屍體

Rachel 必須在故事中有自己的生活痕跡：

她喜歡台灣；
她想重新開始；
她決定分手；
她有自己的害怕；
她不是單純被殺，而是曾經試圖離開。

她是現案入口，也是觀眾理解 Jordan 真面目的關鍵。

4. 舊案不必全部解釋

尾聲可以留下灰區。

有些失蹤女性可能被確認。
有些只能高度懷疑。
有些永遠無法找到。

這樣比全部解開更有真實感。

十、核心句

可以作為本片內在標語：

他不是尋找失蹤的她。
他是在追蹤自己曾經讓多少人消失。

或：

單一失蹤是疑案。
多個城市、多段關係、多次分手之後的消失，才開始像真相。

或更冷的一句：

他選中的，都是那些消失後不會立刻被世界追問的人。